ドラクエ 11 スロット 当たり 台
イタリア語:
L'Educazione di Cupido
英語: The Education of Cupid |
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作者 | アントニオ・アッレグリ・ダ・コレッジョ |
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製作年 | 1525年頃 |
種類 | 油彩、キャンバス |
寸法 | 155.6 cm × 91.4 cm (61.3 in × 36.0 in) |
所蔵 | ロンドン、ナショナル・ギャラリー |
『ドラクエ 11 スロット 当たり 台』(キューピッドのきょういく、伊:
L'Educazione di Cupido,
2つの絵画は長年にわたって同じコレクションに所属したこと、イングランド国王チャールズ1世の時代に制作された複製が『天上の愛』(Celestial Love)および『地上の愛』(Earthly Love)のタイトルで記録されたことなどから
[2]
、現在では新プラトン主義的な愛の
作品 [ 編集 ]
深い森の中で、メルクリウスは紙片に記された文字を指さしながら読み方をクピドに教えており、クピドもまた指で文字を追いながら熱心に学んでいる。そしてヴィーナスは2人のそばに立ち、その様子を鑑賞者に向かって示している。ヴィーナスは息子クピドの弓を脇に抱えている。悪戯が好きなクピドは弓矢で射た者の心を制御不能の愛で満たしては、様々な悲劇を引き起こしていた。女神はそんなクピドから弓を取り上げて、メルクリウスを教師として付かせることで、息子の無知を晴らそうとしている。ヴィーナスの背中に描かれた1対の翼は女神の天上的性格を表している。ルネサンス期の北イタリアではヴィーナスが翼を持った姿で描かれるケースが知られている [3] 。
制作背景 [ 編集 ]
本作品の発注者とされるニコラ・マフェイはフランチェスコ2世の時代からゴンザーガ家に仕えた人物で、続くフェデリコ2世の治世においては神聖ローマ皇帝 カール5世とマントヴァを結ぶ外交官として活躍した。また当時から古代彫刻の愛好家・美術コレクターとしても知られていた。この人物が発注者の有力候補として上がったのは比較的最近で、1589年に作成されたニコラ・マフェイの孫の財産目録が発見されたことによる(1997年)。そこにはマフェイ家が所有していた129点の絵画と31点の彫刻がリストアップされており [4] 、そのうち邸宅の寝室に飾られていた16点の絵画の冒頭4作品にコレッジョの2作品が記されている。この2つが『眠れるヴィーナスとキューピッド、サテュロス』と『ドラクエ 11 スロット 当たり 台』であることは疑問の余地がない [1] 。
「コレッジョの手になる、眠れるウェヌスとクピド、覆いを取るサテュロス」「アドニスを伴う、背中を露わにしたウェヌス」「コレッジョの手になる、メルクリウスの教えにクピドを導くウェヌス」「ウェヌスとクピドを伴う、矢を鍛えるウルカヌス」 [1]
当初、所有者に関する最古の記録は1627年のゴンザーガ家の財産目録だったので、両作品を発注したのもゴンガーザ家のイザベラ・デステかその息子フェデリコ2世と考えられていた。しかしより古い記録が発見されたことで、美術コレクターとして有名だったニコラ・マフェイが新たに発注主として考えられるにいたった。
絵画の源泉 [ 編集 ]
図像的源泉 [ 編集 ]
この史料の興味深い点は、1つにコレッジョの対作品が並記されず、作者不詳の作品を間に挟んで記載されている点と、もう1つは本作品(『コレッジョの手になる、メルクリウスの教えにクピドを導くウェヌス』)に続いてやはり作者不詳の作品『ウェヌスとクピドを伴う、矢を鍛えるウルカヌス』が記載されている点である。このうち後者の2作品はそれぞれ《メルクリウスによるクピドの教育》と《ウルカヌスの冶金》という主題を扱っている。
この2つの主題は15世紀から16世紀の北イタリアに作例が知られている。特に本作品の先行例として注目されるのは
この主題を扱った当時の図像は絵画よりもむしろ彫刻に多く、
文学的源泉 [ 編集 ]
文学的源泉としては1499年に出版された フランチェスコ・コロンナ の小説『ポリフィロの夢』が挙げられる。この小説は恋人ポリアを探す主人公ポリフィロの遍歴が語られており、その過程でポリフィロは様々な古代の遺物と出会う。そして第5章で巨大な門に遭遇したポリフィロは、左右の柱の基台部分に《メルクリウスの教育》と《ウルカヌスの冶金》の両主題がレリーフとして彫刻されているのを目撃する。すなわち右側では翼を鍛える男と幼い息子を抱きかかえた翼のある女性が描かれ、左側では同じ女性が息子を教育者である1人の男性のもとに導いている。そして男性は彼女の息子に3本の矢を見せて使い方を教えている。コレッジョの絵画ではメルクリウスが教えているのは文字であり、『ポリフィロの夢』と異なっているが、図像ではどちらの例も見い出せるため、交換可能なモチーフだったことが分かる。一説にはイザベラ・デステが所有していたボナコルシのブロンズ像がモチーフの変更を促したとも考えられるという [1] 。
研究史 [ 編集 ]
1960年代のローレン・ソス(Lauren Soth)とエゴン・フェアヘイエン(Egon Verheyen)の研究以降、『ドラクエ 11 スロット 当たり 台』と『眠れるヴィーナスとキューピッド、サテュロス』はヴィーナスの愛の2つの側面を表す対作品と見なされている。ソスは両作品に共通する文学的源泉として『ポリフィロの夢』を挙げ、『ドラクエ 11 スロット 当たり 台』が第5章の巨大な門のレリーフ彫刻に関する記述と類似し、また『眠れるヴィーナスとキューピッド、サテュロス』が泉のニンフの木版画と類似していることを指摘し、それぞれ《天上のヴィーナス》と《地上のヴィーナス》を表すとした。しかしソスが根拠とした部分は作中では関係性がなく、対になっていないことなど複数の問題点があった。
そこでフェアヘイエンはクピドに着目し、両作品に描かれたクピドがそれぞれ《天上の愛》と《地上の愛》を表すと考えた。フェアヘイエンは主題を《エロス(肉体的・地上的な愛)とアンテロス(精神的・天上的な愛)》とし、図像的源泉としてヴィットーレ・カメリオのレリーフを取り上げて、『ドラクエ 11 スロット 当たり 台』は画面左の《メルクリウスによるアンテロスの教育》を描いたものだと主張した。 しかし『眠れるヴィーナスとキューピッド、サテュロス』に描かれたクピドをもって《地上の愛》と見なす点については根拠が薄弱である。フェアヘイエンはライオンの毛皮の上で眠るクピドの主題を《ヘラクレスに対するクピドの勝利》とし、《地上の愛》を表すと主張した。とはいえ対作品とする両者の説は概ね受け入れられている [1] 。
反論 [ 編集 ]
ただし、絵画のいくつかの状況は両作品を対作品と見なすことに疑念を起こさせる。1つは両作品のサイズの違いである。『ドラクエ 11 スロット 当たり 台』の155×91.5センチに対し、『眠れるヴィーナスとキューピッド、サテュロス』は188.5×125.5センチで、本作品が切断されていることを考慮してもその差は対作品と見なすには大きいと指摘されており、また制作年代も両作品の間には少なくとも1年の開きがあると考えられている。そのため初めに『ドラクエ 11 スロット 当たり 台』が制作され、後になって新たに『眠れるヴィーナスとキューピッド、サテュロス』が付け加えられたと推測する研究者もいる [1] 。
来歴 [ 編集 ]
ヴィーナスの対作品は当初はマフェイ家のコレクションに含まれていた。本作品が好評だったことは同じパルマ派の画家
ジローラモ・マッツォーラ・ベドリ
によって複製が制作されたことからうかがえる。対作品は17世紀にはゴンザーガ家のコレクションに加わっており、1627年に作成された
フェルディナンド1世・ゴンザーガ
の財産目録に記載されている。当時のゴンザーガ家は財政が逼迫しており、財産目録の作成は一族の所有するコレクションを競売にかけるためでもあった。その後イングランド国王チャールズ1世が両作品を購入し、1639年にはロンドンのホワイトホール宮殿にあったことが確認できる。この頃に画家ピーター・オリバーや
スペインへ [ 編集 ]
しかし清教徒革命によってチャールズ1世が処刑されると、王のコレクションは競売にかけれ、対作品はそれぞれスペインとフランスの間で離れ離れになった。『眠れるヴィーナスとキューピッド、サテュロス』は1,000ポンドでドイツの銀行家 エバーハルト・ジャバッハの手に渡り、さらにフランスのジュール・マザラン 枢機卿によって購入された [2] 。一方の『ドラクエ 11 スロット 当たり 台』は800ポンドで1651年10月23日にイギリス王室のガラス職人トーマス・バグリーに売却されたのち、1653年にスペイン大使 アロンソ・デ・カルデナスが400ポンド(1600エスクード)で購入した。カルデナスはチャールズ1世のコレクションが競売にかけられるであろうことをいち早く予測し、熱心な絵画コレクターであったフェリペ4世に伝えた人物で、実際に競売が始まると宰相 ルイス・メンデス・デ・アロ の代理人として絵画の購入にあたった。ルイスは入手した『ドラクエ 11 スロット 当たり 台』をフェリペ4世に献上するつもりでいたが、宮廷画家 ディエゴ・ベラスケスがコレッジョの作品とすることに異論を唱えたため、献上するのを取り止めて自身の財産に加えた。
絵画は息子の
再びイタリア、イギリスへ [ 編集 ]
ゴドイは事実上スペインの実権を握っていたが、1808年に失脚するとジョアシャン・ミュラ(ナポレオンの妹
影響 [ 編集 ]
本作品は多くの複製・模写が知られており、そのうち3つを実際に見ることができる。複製の1つはフランス、シュノンソー城のカトリーヌ・ド・メディシスの寝室に飾られており、もう1つはルーマニア、シビウの ブルケンタール国立博物館 に展示されている。神聖ローマ皇帝 ルドルフ2世は本作品の複製を所有していたが、 プラハの戦い の略奪でスウェーデンに移り、複製はクリスティーナ女王のコレクションとなったのちオルレアン・コレクションに加わり、現在はブリュッセルの ウリセル公 が所有している [7] 。ロンドン南部 ダリッジ の美術館、ダリッジ・ピクチャー・ギャラリーに所蔵されている模写は18世紀頃のもので、メルクリウスが省略され、クピドの姿が反転してヴィーナスと向き合う形を取っている。ヴィーナスが持っているものもクピドの矢に変わっている [8] 。ピーター・オリバー、ジョン・ホスキンズが制作したミニアチュールの複製はそれぞれイギリスのロイヤル・コレクションと [9] バーリー・ハウス に所蔵されている [6] 。また、コレッジョが本作品を描いて以降、『ドラクエ 11 スロット 当たり 台』は西洋絵画においてしばしば描かれた主題となっている。
ギャラリー [ 編集 ]
-
ランベルト・スストリス 1540年頃 エルパソ美術館 所蔵
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フランソワ・ブーシェ 1742年 シャルロッテンブルク宮殿所蔵
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ジャック・デュモン・ル・ロマン 18世紀頃 個人蔵
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作者不詳 18世紀頃 ダリッジ・ピクチャー・ギャラリー所蔵
脚注 [ 編集 ]
- ^ a b c d e f g オンラインカジノ 税金 通算一郎「コレッジョ作《ウェヌスとクピドとサテュロス》」。
- ^
a
b c d e f “Correggio”. Cavallini to Veronese. 2018年8月7日閲覧。 - ^ a b 『神話・美の女神ヴィーナス 全集 美術のなかの裸婦』p.108。
- ^ “Nicola Maffei”. Mapping Titian. 2018年8月7日閲覧。
-
^
“
The Education of Cupid”. V&A search the collections. 2018年8月7日閲覧。 - ^ a b “ Categories: Art in Miniature”. Burghley collections. 2018年8月7日閲覧。
- ^ Karherine Aune, Display as identity, p.36
- ^ “Venus and Cupid”. ダリッジ・ピクチャー・ギャラリー公式サイト. 2018年8月7日閲覧。
- ^ “PETER OLIVER (1589-1647) Venus, Mercury and Cupid 1634”. Royal Collection Trust. 2018年8月26日閲覧。
参考文献 [ 編集 ]
- 『神話・美の女神ヴィーナス 全集 美術のなかの裸婦』中山公男監修、集英社(1980年)
- オンラインカジノ 税金 通算一郎、「コレッジョ作《ウェヌスとクピドとサテュロス》 : ニコラ・マッフェイのコレクションと「古代風」作品」『美学』 2006年 57巻 3号 p.15-28, doi: 10.20631/bigaku.57.3_15
- Karherine Aune, , Bachelor of Arts, Florida State University, 2012
外部リンク [ 編集 ]
- ロンドン・ナショナル・ギャラリー公式サイト, コレッジョ『ドラクエ 11 スロット 当たり 台』
- ロイヤル・コレクション・トラスト, ピーター・オリバー『ヴィーナスとメルクリウス、キューピッド』
- ロイヤル・コレクション・トラスト, ヒーター・オリバー『ヴィーナスとキューピッド、サテュロス』
- バーリー・コレクションズ, ジョン・ホスキンズ『ドラクエ 11 スロット 当たり 台』
- ダリッジ・ピクチャー・ギャラリー, 『ドラクエ 11 スロット 当たり 台』(摸写)