ベラ ジョン カジノ 大 勝ち
ベラ ジョン カジノ 大 勝ち(うしなわれたえいが、英語: lost film)とは、フィルムやスチル写真などの作品を記録したメディアの所在が、映画スタジオのアーカイブ、個人コレクション、アメリカ議会図書館をはじめとする公共アーカイブのいずれにも確認できなくなっている長編ないし短編映画 [2] 。幻の映画(まぼろしのえいが)と称されることもある [3] 。
「失われたフィルム(ロスト・フィルム)」という言い回しは、長編映画などについて未編集版や別編集バージョンなど、それが制作されたことが知られていながら、もはや映像が残されていない 削除シーン などを、文字通りの意味で指すこともある。時には、ベラ ジョン カジノ 大 勝ちとされていた作品のコピーが再発見されることもある。フィルムが現存するものの完全な形ではない作品は、「フィルムが部分的に現存している映画」 (partially lost film) と称される。
状態 [ 編集 ]
20世紀のほとんどの期間、アメリカ合衆国の著作権法で定められた著作権の登録制度に基づき、すべてのアメリカ合衆国の映画作品について少なくともコピー1本をアメリカ議会図書館に保管されることが求められていたが、議会図書館はそうしたコピーを永続的に保持することは義務付けられておらず、 1909年の著作権改正法 が定めるところにより、著作権にかかる保管物については、図書館がそれを必要としない限り、著作権を主張していた者に返却を求める権利があるとされていた [4] 。サイレント映画時代のアメリカ合衆国の映画は、失われた作品が現存するものよりはるかに多く、1927年から1950年までに制作されたトーキー作品も、おそらくはその半数は失われたと考えられている [5] 。
スチル写真 [ 編集 ]
ほとんどの映画スタジオは、制作中のセットで大型のカメラを持ったスチルカメラマンが働いており、後で宣伝に用いることができるようなスチル写真を撮っていた [6] 。高品質な印画紙のプリントは、大量に作成されて映画館に掲示されるものもあったし、数は少なくとも新聞や雑誌に提供されていたため、その中にはベラ ジョン カジノ 大 勝ちの映像イメージをかろうじて伝えることになったものもある。一部の作品、例えば『 真夜中のロンドン 』では、大量の断片が残されていたため、スチル写真で記録された順番にしたがって場面を整序し、作品全体を復元することが可能になった。部分的にベラ ジョン カジノ 大 勝ちについて、新たなプリントを復元する取り組みにおいては、失われた部分に代えてスチル写真を挿入することがしばしば行われている。1984年にジョルジオ・モロダーが再編集して公開した『メトロポリス』では、主人公と入れ替わった労働者が車窓から「ヨシワラ」の光に負けてしまい、相棒が虚しく待っているシーンはオリジナルのフィルムが現存しないため、スチルで処理している。
フィルムが失われる理由 [ 編集 ]
ベラ ジョン カジノ 大 勝ちの大部分は、サイレント映画や初期のトーキーであるヴァイタフォンの時代、おおむね1894年から
1930年にかけての作品である
サイレント映画が失われた最大の理由は意図的な廃棄であったが、これは1930年までにサイレント時代が終わった後、サイレントのフィルムが商業的にほとんど無価値なものと見なされたためであった。フィルム修復家のロバート・A・ハリスは、「初期の映画のほとんどは、映画スタジオによって一括して廃棄されるため、残らなかった。そうしたフィルムを救って保存しておこうという考えはどこにもなく、スタジオは空きスペースを必要としており、フィルム素材を保管しておくには金がかかり過ぎた」と述べている [10] 。
また、多くのフィルムが失われた理由には、1952年以前に製造されていた35mmフィルムのネガフィルムや 上映用プリント の大半がナイトレートフィルム(ニトロセルロース製)であり、きわめて燃えやすかったこともあった。著しく劣化したり、不適切な方法で保管されると(例えば、日光で屋根が熱くなるような小屋に置かれるなど)、自然発火することもあった。いったん火災となれば、アーカイブされていた全フィルムが燃失することになる。例えば、 1937年のフォックス映画の保管庫火災では、1935年以前のフォックス・フィルムの全フィルムが失われた [11] 。1965年のMGM映画の保管庫火災でも、数百本に及ぶサイレント映画や初期のトーキー作品のフィルムが失われた。
また、ナイトレートフィルムは化学的に不安定であり、年月の経過とともに粘り気を帯びた塊になったり、火薬に似た粉末になったりするなど、
イーストマン・コダックは、1909年春に難燃性の35mmフィルムの供給を始めた。しかし、当時のフィルムに柔軟性を与えるために用いられていた可塑剤は、あまりに早く蒸発して抜けてしまったため、フィルムはすぐに乾いてもろくなり、亀裂が入ったりパーフォレーションが破損したりした。結局、1911年の時点でアメリカの主要な映画スタジオは、旧来のナイトレートフィルムの使用に戻っていた [12] 。1940年代後半に品質の改良が進むまで、安全フィルムの使用は35mmフィルムより小さな規格である16mmフィルムや8mmフィルムなどに限られていた。
1931年より前にワーナー・ブラザースと
ファースト・ナショナル映画
で制作されていたサウンド付きの映画作品の中には、サウンドトラックに別個のレコード盤を用いるサウンド・オン・ディスク方式であるヴァイタフォンによっていたため、失われるに至ったものもある。1950年代には、テレビ用に既存の映画作品を供給するシンジケートである
アソシエーテッド・アーティスツ・プロダクションズ
が、初期のトーキー作品から16mmフィルムの
トーキー、テレビ、さらにその後のホームビデオの時代が到来する以前、映画は、各地の映画館での興行が終わってしまえば、その後の将来にわたる価値はほとんどないと考えられていた。このため、多くのフィルムが、場所を空けて保管の経費を抑えるために意図的に廃棄されたうえ、フィルムに含有された
このように、初期の映画作品は注意深く配慮されるということがほとんどなかったため、初期の映画製作者たちや演技者たちの業績は、断片的な形でしか今日に伝えられていない。よく知られているそのような事例としては、セダ・バラが挙げられる。初期の映画界における最も有名な女優のひとりであるバラは40本の映画に出演したが、現存している作品は6作にとどまっている。クララ・ボウも、その全盛期には同様の名声を誇ったが、57本の出演作品のうち20本は完全に失われており、残りのうちの5本も不完全な形でしか残っていない [13] 。いずれも一世を風靡した舞台女優で、サイレント映画界に飛び込んだ ポーリーン・フレデリック や エルシー・ファーガソン は、今日ではその実績を伝えるアーカイブ記録が乏しいことから、ほとんど忘れられた存在となっている。フレデリックが1915年から1928年にかけて出演した映画で現存するものは10本未満であり、ファーガソンの場合は1919年の1本と、彼女にとって唯一のトーキーとなった1930年の作品の2本しか現存していない。
同じく舞台女優出身で、バラのライバルであった ヴァレスカ・スラット に至っては、映画出演作品のすべてが失われている。西部劇のヒーローだった ウィリアム・ファーナム は、バラやスラットと同じくフォックス映画の出演者で、 ウィリアム・S・ハート 、 トム・ミックス 、ハリー・ケリーらと肩を並べる存在だった。しかし、ファーナムのフォックス映画における出演作は3本しか現存していない。他の俳優でも、 フランシス・X・ブッシュマン や ウィリアム・デズモンド は、多数の出演クレジットの記録が残されているが、彼らの全盛期の出演作は、廃棄・紛失・スタジオの経営破綻などにより、ことごとく失われてしまった。しかし、スラットやバラとは異なり、ファーナムたちはトーキー時代から、さらにはテレビの時代まで活動し続けたことから、後年の演技は視聴も可能となっており、また評価されている。
一方、例外もある。チャールズ・チャップリンの映画出演作品は、そのほとんどが現存しているだけでなく、最終的に作品に使われなかった膨大な量の撮影済みフィルムが、古いものでは1916年から保存されている。チャップリン作品で失われたのは、彼が税金の控除の関係で自らの手で廃棄した『海の女性』( A Woman of the Sea ) と、キーストン・スタジオ時代初期の『彼女の友人である追いはぎ』 である(『 Unknown Chaplin 』を参照)。 D・W・グリフィスのフィルモグラフィもほぼ完全に残っているが、これは彼が初期に関わった バイオグラフ社 が、初期作品の多くをフィルムからとった印画紙プリントで保存し、議会図書館に納めていたためであった。1910年代から1920年代にかけてグリフィスが監督した長編映画は1930年代にニューヨーク近代美術館のフィルム・コレクションに収まり、キュレーターのアイリス・バリーのもとで保全された。メアリー・ピックフォードのフィルモグラフィは完全に残されており、彼女の初期出演作はいずれもグリフィスが監督したものであり、1910年代後半から1920年代初めにかけ、ビッグフォードは自身の出演作の制作権限を自ら握っていた。さらにビッグフォードは、アドルフ・ズーカーが支配していたフェイマス・プレイヤーズ・フィルム・カンパニー時代の初期出演作のフィルムを、廃棄寸前に回収していた。チャップリンやダグラス・フェアバンクスのようなスターたちは絶大な人気を誇り、彼らの作品はサイレント時代を通して何回も何回も再上演されていたため、上映用のプリントが何十年か経った後でも表に出てくる可能性がある。ピックフォードやチャップリン、ハロルド・ロイドやセシル・B・デミルといった面々は、 映画保存 における初期のチャンピオンたちであるが、特にロイドは1940年代初めの保管庫の火災によってサイレント映画作品を数多く焼失したにもかかわらず、そのような立場にある。
後年のベラ ジョン カジノ 大 勝ち [ 編集 ]
改良された35mmの安全フィルムが導入されたのは、1949年であった。これ以降、安全フィルムは、ナイトレートフィルムよりもはるかに安定したものとなり、1950年ころ以降はフィルムが失われることは比較的少なくなった。しかし、かなりの範囲のカラー映画における色褪せや、ビネガーシンドローム (vinegar syndrome) が、これ以降のフィルム保存の取り組みを苦しめることになった。
1950年代以降、ほとんどのメインストリームの映画作品は失われることなく保存されるようになったが、初期の
ポルノ映画や
- ケネス・アンガーが、その経歴の様々な時点で制作した映画作品の中には、様々な理由から失われてしまったものがいくつもある。
- エド・ウッドの 1972年の映画『The Undergraduate』は失われており、1970年の映画『Take It Out In Trade』は、音が付いていない断片だけが残されている。1971年の映画『ネクロマニア( Necromania )』は、長年の間、失われたものと信じられていたが、 1992年に、編集されたバージョンが個人の売りたてから発見され、さらに編集されていない完全なプリントが2001年に発見された [14] 。2004年には、やはりそれまで失われたと思われていたウッド作のポルノ映画『 The Young Marrieds 』の完全なプリントが発見されている。
- トム・グラフ が初めて長編に取り組んだ1955年の映画『The Noble Experiment』は、グラフが監督や脚本を務めたうえ、誤解されている天才科学者を演じた作品であったが、長く失われたとされていた。これを発見したのは、グラフについてのドキュメンタリー映画『The Boy from Out of This World』を制作した エル・シュナイダー であった。
- アンディ・ミリガンの初期の映画作品の大部分は、失われたものと考えられている。
- スポンサード映画 と総称される、1940年代から1970年代にかけて教育、訓練、宗教などの目的で制作された多数の短編映画は多くが失われたが、これは、この種の映画が一時的に使い捨てされるもの、内容が後々更新されて作り直されるものと考えられていたためである。
- ジャッキー・チェンやサモ・ハン・キンポーの初期の出演作は失われたと考えられているが、2人にとっての映画デビュー作である『大小黄天覇』は2016年に再発見された。
-
フィンランドのメロドラマの俳優、映画監督
テウヴォ・トゥリオ
が手がけた最初の作品3本は失われており、さらに
フィンランドの映画の歴史家の関心を引くであろう数本の作品は、1959年にヘルシンキの アダムス・フィルミ 社の保管庫火災によって焼失した。 - 場合によっては、映画の特定の面だけが失われるという事態も生じる。初期のカラー映画である ルシアン・ハバード が監督した『竜宮城 ( The Mysterious Island )』や、 ジョン・G・アドルフィ が監督した『 The Show of Shows 』は、着色されたものはまったくあるいは部分的にしか残されていないが、これはフィルムの複製が白黒版でしか残されなかったためである。(en:List of early color feature films:参照)
-
1954年に制作された立体映画である『
Top Banana
』と『
Southwest Passage 』の2本は、左右いずれか片方の眼のためのプリントしか残されておらず、平面的な形態でしか現存していない。
失われたサウンドトラック [ 編集 ]
1926年から1931年にかけて制作された映画の中には、ヴァイタフォンのサウンド・オン・ディスク方式によるものもあり、その場合、サウンドトラックはフィルムとは別になっていたため、現在ではサウンドトラック盤が失われたり破壊されており、映像だけが残っているものもある。逆に、こちらの方がありがちな場合であるが、初期の音声付きの映画が、サウンドトラック盤のセットだけで残り、例えば、ジョン・バリモア主演の1930年の映画『 The Man from Blankley's 』のように映像は完全に失われてしまったり、また例えば、いずれも非常に人気が高く、大きな利益を上げた2色のテクニカラーによる初期のミュージカル映画であった1929年の映画『ブロードウェイ黄金時代 ( Gold Diggers of Broadway )』と1930年の映画『悪漢の唄 ( The Rogue Song )』のように断片化した映像だけが残ることになった。
1950年代初めから半ばにかけての初期のステレオ・サウンドトラックは、35mmの磁気リールや磁気フィルムに組み込まれて再生される形式のものがあり、フォックス映画の4トラック磁気方式のように標準的な磁気ステレオもあったが、これらは現存していない。『肉の蝋人形 ( House of Wax )』、『底抜けやぶれかぶれ ( The Caddy )』、『宇宙戦争 ( The War of the Worlds )』、『ドクターTの5000本の指 ( The 5,000 Fingers of Dr. T. )』、『地上より永遠に ( From Here to Eternity )』といった作品では、もともと3トラックの磁気記録されたサウンドがあったが、現存するのは光学的に記録されたモノラルのサウンドトラックだけである。三酢酸セルロース・フィルムに磁性体を定着させる化学作用が自触媒反応を起こし、フィルムの劣化(ビネガーシンドローム)に至る。映画スタジオの経営陣の間では、モノラルの光学サウンドトラックを含むネガフィルムがあり、上映用プリントを作り出せるなら、ステレオ・バージョンのサウンドトラックを保存しておく必要はないと考えられたのである。
フィルムの再発見 [ 編集 ]
ベラ ジョン カジノ 大 勝ちと思われていた作品のプリントが再発見されることも時々ある。例えば、1910年の映画『フランケンシュタイン
(
Frankenstein
)』は、何十年にもわたってベラ ジョン カジノ 大 勝ちだと信じられていたが、1970年代にはとある収集家がそれとは気づかないまま長年所有していたプリントが発見された。1912年の映画『リチャード三世
(
Richard III
)』は1996年に発見され、アメリカン・フィルム・インスティチュート
(AFI) によって修復された。2013年には、メアリー・ピックフォードの初期の出演作で彼女の名が初めてクレジットされた『
Their First Misunderstanding
』がニューハンプシャー州の納屋から見つかり、
グロリア・スワンソンとルドルフ・ヴァレンティノが主演した1922年の映画『
Beyond the Rocks
』は、何十年もの間、ベラ ジョン カジノ 大 勝ちだと思われていた。1980年に発表された回顧録の中で、スワンソンはこの作品を含めて当時の出演作が失われたことを嘆いていたが、「私はこうした映画たちが、永久に失われたものだとは信じていない」 (I do not believe these films are gone forever) と楽観的に結んでいた。2000年には、この作品のプリントがオランダで発見され、オランダ映画博物館 (Nederlands Filmmuseum) とハーゲフィルム (Haghefilm) 映画保存社によって修復された。このプリントは、ハールレムに住み、奇人として知られたオランダ人の収集家ヨープ・ファン・リエンプト (Joop van Liempd) から寄贈された2000個ほどの錆びついたフィルム缶の中から発見された。
2000年代初め、それまで多数の異なる編集版が流通していた1927年のドイツ映画『メトロポリス』が編集除去されたフィルムを盛り込み、傷ついたフィルムをコンピュータ技術も利用して修復し、可能な限りオリジナル版に近い形が復元された。しかし、修復された映画のDVDをリリースした キノ・インターナショナル によれば、その時点でもオリジナル版のおよそ4分の1は失われたものと考えられていた。2008年 7月1日、ベルリンの映画関係者たちはアルゼンチンのブエノスアイレスにある パブロ・ドゥクロス・ヒッケン映画博物館 のアーカイブで発見されたコピーに、2002年の修復の時点では見つかっていなかった場面のうち、1つを除くすべてが残されていたと発表した [16] [17] 。この作品は、プレミア上映時に近い形が修復されたことになる。
2010年、初期のアメリカ合衆国の映画作品10本のデジタル・コピーが エリツィン大統領図書館 からアメリカ議会図書館へ贈られたが、これは ロシアの国立アーカイブから返還された最初の映画となった [18] 。
テレビ番組の中でも、フィルムで制作されていたものは、後から再発見される場合がある。1951年に制作された『アイ・ラブ・ルーシー』のパイロット版は長らく失われたものと考えられていたが、1990年に出演していた俳優のひとりで「道化のぺピート」 (Pepito the Clown) を演じていたぺピート・ペレス (Pepito Pérez) の未亡人が、コピーを発見した。その後、この映像はテレビでも放映された。また、時には本来の形では失われたと思われていた映画が、着色化されたり、他の様々な技法で修復されたりすることもある。
同様に、ビデオテープ化された番組の多くは、以前はテープの再利用によって失われたと考えられていたが、長年の間にアメリカ合衆国以外の地域で作成されたキネコのフィルム・プリントが、個人のコレクションや様々な場所から発見されている。
ストック・フッテージ [ 編集 ]
ベラ ジョン カジノ 大 勝ちの一部が、
ユニバーサル映画が
女優からゴシップ・コラムニストに転じたヘッダ・ホッパーの女優デビュー作は、フォックス映画が1916年に制作した『
The Battle of Hearts
』であった。この作品の主演は
ウィリアム・ファーナム
だったが、長くフォックスと契約していたファーナムの経歴においてはその最初期に当たっていた。26年後の
チャールズ・チャップリンの最もよく知られた作品のひとつである1925年に制作されたサイレント映画『黄金狂時代』は、
1939年に制作されたポーランドの映画『 O czym się nie mówi 』には、ポーラ・ネグリの初期出演作のひとつで後に失われた1917年の映画『Arabella』からの3箇所の短い断片が組み込まれている。
映画の中で [ 編集 ]
ベラ ジョン カジノ 大 勝ちの残された断片を組み込み、新たに制作された映画もいくつかある。2002年の映画『ディケイシャ ( Decasia )』は、劣化したフィルム・フッテージだけを用いて抽象的な光と闇の色調の詩を生み出しており、 ペーター・デルペウト より歴史的な1990年の映画『 Lyrical Nitrate 』にも似たものとなっているが、後者はアムステルダムの映画館の倉庫で発見された缶の中から見つかったものだけで構成されていた。デルペウトは、1993年の映画『 The Forbidden Quest 』において、初期のフィルム・フッテージやアーカイブ写真に新たな素材を加え、不幸な運命に至った南極探検の架空の物語を語っている。
フォックス映画が1931年に制作した長編映画『怪探偵張氏 ( Charlie Chan Carries On )』は、宣伝用に制作された予告編と同じセットを用いて一部の映像も流用しながら、役者を差し替えて制作された スペイン語の映画『 Eran Trece 』だけが残されている。
ピーター・ジャクソンのモキュメンタリー(ドキュメンタリーの手法を模したフィクション作品)『 光と闇の伝説 コリン・マッケンジー ( Forgotten Silver )』は、発見された初期の映画の一部を見せているような表現がなされている。しかし、実際には新たに撮影された映像を、古いもののように見せているだけである。
ロバート・ロドリゲスとクエンティン・タランティーノの『グラインドハウス』を構成する長編映画2本、『プラネット・テラー』と『デス・プルーフ』は、いずれもベラ ジョン カジノ 大 勝ちリールへの言及があり、これがプロット・デバイスとなっている。
ジョン・カーペンターの『マスターズ・オブ・ホラー』のエピソード「世界の終り (Cigarette Burns)」では、架空のベラ ジョン カジノ 大 勝ち『La Fin Absolue Du Monde (The Absolute End of the World)』の探索がテーマとなっている。
失われた日本映画 [ 編集 ]
高槻真樹は2015年の著作『映画探偵 失われた戦前日本映画を捜して』において、第二次世界大戦前に制作された日本の映画で現存しているのは1割程度に過ぎないと述べている [20] 。また、2019年の京都新聞の記事によると、1910年代の日本映画のフィルムは0.2%しか現存しないとされている [21] 。
ベラ ジョン カジノ 大 勝ちと長く考えられていたものの中には、後に日本国外で存在が確認されたものもある。例えば、ロシア国立フィルム保存所(ゴスフィルモフォンド)には、戦前にソビエト連邦で公開された作品や、旧満州で赤軍が接収したものなど、およそ500本の戦前の日本映画作品が所有されており、その中には日本国内には現存せずベラ ジョン カジノ 大 勝ちとされているものが、およそ40本あるとされている [22] 。1990年代以降、その一部は日本に持ち帰られ、東京国際映画祭 [22] や、東京国立近代美術館 フィルムセンターの企画などで上映されている [23] 。
脚注 [ 編集 ]
- ^ “Searching for John Wayne in the Alabama Hills” (英語). BBC. (2013年10月9日)
-
^ David Pierce (2013年9月). “” (PDF). 2020年8月30日閲覧。 - ^ “神戸映画資料館とは”. 神戸映画資料館 (2020年7月12日). 2020年8月30日閲覧。
- ^ , Library of Congress, 1913, p. 141.
- ^ Kehr, Dave (2010年10月14日). “Film Riches, Cleaned Up for Posterity”. New York Times 2010年10月15日閲覧. "It’s bad enough, to cite a common estimate, that 90 percent of all American silent films and 50 percent of American sound films made before 1950 appear to have vanished forever."
- ^ Brian Dzyak (2010). What I Really Want to Do on Set in Hollywood: A Guide to Real Jobs in the Film Industry . Crown Publishing Group. pp. 303–. ISBN 978-0-307-87516-7
-
^ Silent Era: Presumed Lost - ^ Film Preservation Archived March 12, 2013, at the Wayback Machine., The Film Foundation.
- ^ Ohlheiser, Abby (2013年12月4日). “Most of America's Silent Films Are Lost Forever”. The Wire. 2014年11月4日閲覧。
- ^ Robert A. Harris, public hearing statement to the National Film Preservation Board of the Library of Congress, Washington, D.C., February 1993.
- ^ "$45,000 Fire Drives Families From Homes in Little Ferry", Bergen Evening Record , July 9, 1937, p. 1. Quoted by Richard Koszarski in Fort Lee: The Film Town, Indiana University Press, 2005, pp. 339–341. ISBN 978-0-86196-652-3.
- ^ Eileen Bowser, The Transformation of Cinema 1907–1915, Charles Scribner's Sons 1990, p. 74–75. ISBN 0-684-18414-1.
- ^ Clara Bow.net
- ^ New Yorker:In the Vault
- ^ Mason, Anthony (2013年9月24日). “Lost Mary Pickford movie discovered in N.H. barn”. CBS News 2014年6月24日閲覧。
- ^ Faraci, Devin (2008年7月3日). “METROPOLIS REBORN”. CHUD: p. 1. オリジナルの2008年7月5日時点におけるアーカイブ。
- ^ “Lost scenes of 'Metropolis' discovered in Argentina”. The Local. (2008年7月2日). オリジナルの2008年8月20日時点におけるアーカイブ。
- ^ “'Lost' silent movies found in Russia, returned to U.S.”. cnn.com. (2010年10月21日) 2011年2月11日閲覧。
- ^ Bob Furmanek, post to Classic Horror Film Board, April 21, 2008. :修復に際しては、ジーン・ロッデンベリーが製作した16mmフィルムのプリントのサウンドトラックが用いられた。
- ^ 坂庄基. “今月の1冊 「映画探偵 失われた戦前日本映画を捜して」”. 神戸映画資料館. 2018年4月28日閲覧。
-
^
“最古の「忠臣蔵」映画18日上映 「奇跡」新フィルム 京都で発見、編集復元”. 京都新聞 . (2019年10月16日) 2020年8月30日閲覧。 - ^ a b 篠儀直子. “ロシアから来た「普通の映画」――第10回東京国際映画祭ニッポン・シネマ・クラシックから”. 大日本印刷. 2018年4月28日閲覧。
- ^ 影山幸一. “「フィルムセンター」初のデジタル復元映画を公開中――日本映画のデジタルアーカイブが本格的に始動”. 大日本印刷. 2018年4月28日閲覧。
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外部リンク [ 編集 ]
- American Silent Feature Film Database at the Library of Congress
- List of lost silent films at www.silentera.com
- List of lost films of the 1970s at The Weird World of 70s Cinema – Archived index at the Wayback Machine.(アーカイヴ)
-
Vitaphone Project, restoring Vitaphone films and finding Vitaphone discs - Film Threat's Top 50 Lost Films of All Time(アーカイヴ)
- Lost Films database
- Allan Ellenberger's blog on the many fires at Universal Studios(アーカイヴ)
- A Lost Film a blog about lost films, outtakes, etc.